"Свака ситуација на овом свету је само привид, а једина стварност је мисао!" Оноре де Балзак (1799–1850) Желим да свој чланак посветим анализи слика холандског уметника Мауритса Корнелиса Ешера "Релативност" Ова слика ме је фасцинирала својим илузорним идејама и чињеницом да је прва мисао која ми је пала на памет, гледајући је: „Дакле, ово значи унутрашњи свет субјекта.“ Пар речи о уметнику. Мауритс Цорнелис Есцхер (1898-1972) је био холандски графичар познат по свом раду у оптичкој илузији и математичкој геометрији. Створио је слике које су изгледале контрадикторно, као што су степенице које су изгледале као да се заувек пењу или спуштају. Његов рад био је тражен како у свету уметности, тако и у научним круговима. Следећи Фројдов позив „да се не изводе исхитрени закључци, да се одустане од тумачења општег утиска и да се сагледају ситнице и детаљи који се на први поглед чине безначајним. “Желео бих да посветим психоаналитички поглед на саму слику, са њеном величанственом изведбом. Јасно видимо три степеништа, а на памет ми одмах пада аналогија о три теме менталног апарата, где се свака идеја налази у простору без времена и времена. ограничења, а на слици видимо и одсуство јасних граница, гравитације и правца. Свака представа је оптерећена афектом, на слици и већина ликова има одређено оптерећење и настоји да пронађе начин да га испразни. Сећам се и Боромеовог чвора Ж. Лакана, који обједињује имагинарно, симболичко и стварно – вероватно су то. компоненте које можемо видети на слици „Релативност” .Сам назив сугерише релативност чега? Можда је то релативност наше перцепције стварности – као својеврсне илузије, јер сваки субјект има свој субјективни поглед на спољашњу и унутрашњу манифестацију света, на регистар реалног. Други поглед на дело је поглед перспективе - овај рад се може посматрати као покушај човека да превазиђе своје унутрашње конфликте и научи да сагледа проблеме и свет уопште из различитих углова, користећи „другачију“ оптику. Када се обратимо аналитичару, анализанд, по правилу, има тунелски угао гледања на узнемирујућу ситуацију, Ешерова слика као да нам наговештава да можемо да гледамо не само у једној равни, већ и да померимо свој угао гледања и видимо потпуно другачији исход догађаја. Цикличност степеница такође може рећи да се у животу често крећемо у круг, а да би се то кретање прекинуло потребно је доживети „искуство буђења“, како га назива Ирвин Јалом. Степенице у психоанализи имају симболичко значење, на пример, ово је кретање ка циљу, навише, али истовремено може бити и силазно, од наших истинских потреба и жеља. Оно што субјекту може изгледати најзначајније може бити оно што омета постизање правих циљева. На пример, наметнута професија и потреба за усавршавањем у њој како би се напредовало на лествици каријере, док доживљавамо празнину и разочарење У психи, као и на слици, видимо нелинеарне везе и на први поглед, оно што изгледа као хаос има јасан поредак, само другачији. Својевремено је Фројд у метапсихологији рекао да су закони свесног и несвесног различити и да несвесно има своје време (или боље речено, своје одсуство) и своје властито владање „другом сценом“. На слици као да видимо како ова сцена функционише не повинујући се обичној логици, али истовремено поседује сопствену хармонију, међусобну повезаност која уништава обрасце репрезентације сопствене мисли, иако их не видимо. Видимо њихова лица, ово омогућава нашој машти да употпуни ове заплете и повеже их са оним што нас узбуђује – у слици како је представа повезана са другом представом или је оптерећена афектом. Упоредио бих ове ликове са.