Do autor: Em colaboração com Daria Orekhova e Katerina Dankevich. Este trabalho examina a qualidade mais importante do trabalho psicológico - a Atmosfera, cujo papel, infelizmente, quase não recebe atenção na psicologia moderna. Enquanto isso, na atuação, por exemplo, diversas atmosferas são trazidas à consciência dos atores pelo diretor, e a importância de trabalhar com atmosferas é reconhecida, mas na psicologia, a maioria dos especialistas ainda não tem consciência desta variável tão importante, que reflete as características qualitativas do seu trabalho. Consideramos como mudam os mais diversos parâmetros do trabalho psicológico, tendo em conta a capacidade de criar (ou extinguir) determinadas Atmosferas, a exemplo do método de terapia de grupo de curta duração - Teatro Mágico, criado por V. Lebedko em 1992. Além disso, apresentamos um sistema de coordenadas de várias atmosferas com sua conexão com determinados arquétipos e imagens arquetípicas. Vladislav Lebedko, Daria Orekhova, Katerina Dankevich Atmosferas do Teatro Mágico. (Para mais informações sobre o Magic Theatre, consulte o site de V. Lebedko www.lebedko.su - é melhor começar a se familiarizar com o método com o artigo introdutório “Magic Theatre - descrição do método”, etc., em versão papel - livros de V. Lebedko e E. Naydenov "Teatro Mágico - uma metodologia para criar a alma", Samara, "Bakhrakh-M", 2008, e "Teatro Mágico - uma introdução ao método", Penza, "Seção Dourada" 2011 ) Qual é a atmosfera? No sentido literal, esta é a camada de ar da terra, o ar que todos respiramos e que nos protege do frio do espaço e da forte radiação das estrelas. O ar para uma pessoa é a nutrição mais importante que a comida, é toda a nossa vida. É por isso que dizemos com tanta frequência: “Não consigo respirar sem você”, “ele cortou meu oxigênio”, “ele suspirou profundamente”, “ele suspirou de alívio”. Através da inspiração e da expiração, a pessoa troca com a atmosfera comum a todos. Desta forma, a atmosfera protege, nutre e une as pessoas. Metaforicamente, a palavra atmosfera é muito utilizada: “o encontro decorreu num ambiente caloroso”, “vivo num ambiente de ódio”, “atmosfera festiva” e é intuitivamente claro para todos. Tentamos agora trazer o conceito de “Atmosfera” em relação ao Teatro Mágico para uma camada de consciência. Voltemos às palavras de Mikhail Chekhov: “O espírito numa obra de arte é a sua ideia. Alma é atmosfera. Tudo o que é visível e audível é o seu corpo.” [1]. O mesmo pode ser dito do Teatro Mágico (doravante MT), então seu espírito será um pedido, seu corpo será ação e tudo o que é visível ao espectador, e sua alma-atmosfera será a capacidade de estabelecer conexões com arquétipos . Cada pessoa tem um certo sistema simbólico. Tem muitas opções. Qualquer objeto no mundo circundante pode ser interpretado simbolicamente de forma diferente dependendo da atmosfera. Então, por exemplo, há um lápis vermelho sobre a mesa. Na atmosfera de Ares, ele estará simbolicamente associado à arma sangrenta. E no clima de Atena com tinta vermelha corrigindo erros em um caderno escolar. A energia do arquétipo vem através desses canais-conexões simbólicas. Quando uma determinada atmosfera se adensa e tudo está conectado nela e com ela, ela se torna um instrumento de sintonia grupal e impulsiona o próprio processo posterior. Quando uma atmosfera se estabelece devido à formação de um grande número de conexões simbólicas e energéticas, o sistema (grupo MT) torna-se uma ordem de grandeza mais complexa. A camada protetora da atmosfera não permite que a energia se dissipe, e então o sistema passa para outro nível, e surge o que M. Chekhov chamou de “vontade” da atmosfera. A vontade da atmosfera estimula a vontade de agir, de brincar, mas a dinâmica nem sempre é óbvia e, no entanto, para um Líder sensível ela também existe; A atmosfera arquetípica nutre de energia, conecta, protege, tem vontade - ela vive! E esse poder de vida, essa energia concentrada é direcionada para solucionar o pedido. Neste caso, a solicitação muitas vezes se move paralelamente do nível específico para o nível geral. Além disso, o que M. Chekhov escreve sobre os sentimentos individuais do ator e a atmosfera, também podemos dizer sobre os sentimentos do Solicitante eatmosfera arquetípica. Ainda existe uma diferença fundamental entre eles (apesar de se relacionarem igualmente com o domínio dos sentimentos). “Embora os sentimentos pessoais sejam subjetivos, a atmosfera deve ser reconhecida como um fenômeno objetivo. Os sentimentos subjetivos de uma pessoa e a atmosfera objetiva fora dela são tão independentes entre si que uma pessoa, estando numa atmosfera que lhe é estranha, ainda pode reter dentro de si o seu sentimento pessoal.” [2] E muitas vezes podemos observar isto na MT, o que a torna especialmente aguda e imprevisível. Os sentimentos do Solicitante contradizem a atmosfera, eles entram em luta entre si, nesses momentos vemos como todas as figuras parecem ter pegado em armas contra o personagem principal e ele é forçado a se submeter à atmosfera e se render, aceitando seu derrota (após a qual muitas vezes se instala a catarse) ou de alguma forma uma forma de atrair e convencer as figuras a ficarem do seu lado (o que é muito menos comum). As atmosferas no MT podem ser diferentes e cada uma parece muito específica. A presença do arquétipo é sentida mesmo por aqueles participantes que estão distantes da teoria da MT e não participam diretamente da ação, mas estão no papel de espectador. A seguir descreveremos detalhadamente as atmosferas de alguns arquétipos e possíveis formas de ativá-los. É importante dizer que apresentamos aqui apenas algumas das técnicas de trabalho com atmosferas que descobrimos no processo de conversas arquetípicas e na experiência prática na condução da MT. É importante que o apresentador desenvolva suas próprias técnicas, pois elas dependem em grande parte de seu relacionamento com um determinado arquétipo e da profundidade de compreensão da essência do arquétipo. Ciclo de vida da atmosfera. “A atmosfera não é um estado. Mas ação, processo. Internamente ela vive e se move incessantemente.”[2] Como qualquer sistema de alto nível de organização, a atmosfera do arquétipo no MT tem um começo, um período de formação e crescimento, um período de maturidade e depois declínio e dispersão. A passionaridade (para usar o termo de Gumilyov) de ação tem seu pico (ou platô) durante o qual ocorre frequentemente a catarse. Na forma gráfica, isso pode ser representado como uma curva gaussiana. Durante o período de pico (ponto de catarse), uma mudança na atmosfera dará um forte impulso “para cima”. Mesmo que seja “um anão sentado nos ombros de um gigante”, você poderá ver muita coisa. Se o Solicitante e o grupo tiverem um recurso forte, então durante este período a atmosfera pode mudar espontaneamente ou de acordo com o sentimento do Líder. O surgimento de novas conexões dentro de um grupo, iniciadas por uma nova atmosfera, sem perder as conexões desenvolvidas na atmosfera anterior, eleva o sistema ao próximo nível de complexidade. A energia aumenta e a Alma do Solicitante e de todos os participantes são revividos em níveis mais profundos. O “Jardim dos Caminhos que se Bifurcam” aparece. Voltando ao nosso exemplo simples, o lápis vermelho está agora associado tanto a Ares como a Atenas. Não “um ou outro”, mas “ambos e”, ​​o que dá uma visão mais profunda e vibrante do mundo. Se o Apresentador achar que faz sentido continuar a ação, embora a atmosfera original tenha se esgotado e “desaparecido”, então é possível mudar a atmosfera no ponto de declínio. Então veremos não em profundidade, mas em amplitude - como se fossem dois Teatros para um pedido, um após o outro. A ligação entre as atmosferas de diferentes arquétipos, neste caso, surge não como uma experiência diretamente vivenciada, mas como conhecimento: “por um lado... por outro lado...”. Este método também pode ser útil. Ferramentas para lançar e mudar a atmosfera. Ressalta-se aqui que, embora escrevamos sobre técnicas de lançamento e analisemos casos em que esta ou aquela atmosfera é mais eficaz, o ponto mais importante no trabalho com atmosferas é a sua antecipação no momento da verbalização do pedido, e às vezes no momento do pedido. véspera da reunião, que é desenvolvido pelo Líder ao longo de um longo período de prática. O apresentador, como um bom ator, deve ser um receptor sensível, capaz de transmitir uma onda de atmosfera, fortalecendo-a no espaço do Teatro com a ajuda de diversas técnicas, segurando-a e alterando-a no tempo. Movimentos, fala, comportamento, pensamentos, sentimentos,humor - estas são as principais ferramentas para revelar e manter o ambiente. O clima no Teatro pode ser iniciado já na fase de solicitação. O facilitador pode começar a fazer perguntas à maneira de um arquétipo específico. Assim, no caso em que, por exemplo, a atmosfera de Cronos é necessária, são estabelecidos limites, tanto temporários como de outra natureza. Além disso, os arquétipos podem ser convidados para a Atmosfera do Teatro na fase de escolha das figuras. Figuras provocantes atrairão a atmosfera de Hermes ou Lúcifer. Figuras como “Fixação anal”, “Sentimentos reprimidos”, etc. contribuirá para a manifestação da atmosfera de Hades. As figuras nem sempre são eleitas diretamente pelo Líder. Às vezes você pode “vir por trás” e os personagens do mito heróico irão paradoxalmente lançar a atmosfera dos Titãs e Titânides. A atmosfera também pode ser lançada através da transferência de um estado arquetípico para o Espelho. Uma vez que o Líder tenha decidido a escolha da atmosfera, ele pode começar a utilizar técnicas para lançá-la, ou melhor, revelando e fortalecendo, desde a atmosfera. na maior parte se manifesta. O líder pode mover-se à maneira do arquétipo correspondente e criar em si mesmo o estado interno necessário, usando uma imagem, um psicogesto e fixando a atenção em certas áreas do corpo. Para sintonizar o grupo com a atmosfera, às vezes é apropriado narrar uma pequena história metafórica ou realizar um aquecimento corporal para todos os participantes. É interessante que a atmosfera correspondente ao pedido (muitas vezes de grupo) possa ser sentida pelo Líder antes mesmo de trabalhar com o Solicitante. Nesse caso, você precisa iniciá-lo ativamente, passando-o por si mesmo. É difícil descrever a capacidade de “deixar ir” uma atmosfera e substituí-la (ou complementá-la). A paleta de técnicas aqui é aproximadamente a mesma, mas o Apresentador deve estar atento à improvisação, seguir não a letra, mas o espírito do Teatro Mágico. É possível transferir uma atmosfera para outra através de características adjacentes de arquétipos (por exemplo, Hades - Lúcifer, Afrodite - Cibele, etc.). Você pode apresentar novas figuras, convidar o arquétipo para o espaço do Teatro (se houver um sentimento apropriado!) e condensá-lo em um dos participantes. Às vezes, a atmosfera muda por si só, e o Líder capta, fortalece e usa o novo estado. Exemplos de atmosferas do Magic Theatre Agora é hora de passar aos exemplos. Claro, não é realista listar todas as atmosferas possíveis, por isso falaremos sobre as atmosferas que são mais utilizadas no Teatro Mágico atualmente. Em cada caso específico, a atmosfera mais eficaz será aquela associada a um arquétipo específico. Ao mesmo tempo, o Apresentador parte da tarefa de criar contra-dominantes para o Solicitante, destruindo os estereótipos das atmosferas de Apolo e Atenas dominantes na sociedade e na psicologia modernas, que hoje nos levaram à “sociedade do consumo”. e espetáculo.” É com eles que iniciaremos nossa análise das atmosferas, para que o leitor fique claro qual era o problema real de tal dominante e quais benefícios poderiam ser derivados de tal atmosfera. A atmosfera de Apolo A atmosfera de Apolo traz clareza, positividade e confiança na superioridade de alguém ao Teatro Mágico (e à vida também) - por direito de nascença. Isso é crueldade, insensibilidade à dor alheia, esnobismo, elitismo. Muita coisa é descartada como desnecessária, feia, inaceitável, “suja”. Destaca-se uma série de momentos acentuados, uma estrutura clara. Há uma sensação de que o “calor frio” está se espalhando no centro do peito. A visão física é aguçada. O apresentador inicia a Atmosfera de Apolo se for importante para o Solicitante destacar e aceitar a arrogância, a demonstratividade e o desejo de sucesso na “sociedade da performance”. Uma pessoa pode empurrar isso para a Sombra e privar-se da força e da alegria da vida. A atmosfera de Apollo dá permissão para aceitar isso. Em tal teatro, o apresentador pode se exibir de maneira impressionante e impressionante. As informações sobre sua pertença a uma determinada elite são transmitidas ao grupo. Talvez uma recitação espetacular de alguma “alta poesia”, citações de filósofos da moda. Mas o Apresentador percebe que este é um papel. Evocê precisa encontrar o momento certo para sair desse papel e permitir que o Solicitante perceba que seu papel na vida é o mesmo. Isso pode ser feito por meio de uma mudança brusca no comportamento do Líder. Agora mesmo ele estava sentado e se exibindo, tudo tão fácil, bem-sucedido e bonito, e de repente - uma pergunta direto ao ponto, sério, contundente! É difícil, é uma técnica de acertar o alvo com precisão. Para o Apresentador na Atmosfera de Apolo, o “sucesso” do teatro é importante, o resultado específico é importante. Como resultado do teatro na Atmosfera de Apolo, tudo o que há de “apolíneo” na pessoa é destacado. E ele pode obter permissão para fazer isso. Muitas vezes uma pessoa tem inveja do sucesso e mente para si mesma e para os outros: “Não preciso disso, estou acima disso”. Enquanto isso, a gigantesca máquina publicitária e certos processos mundiais poderosos despertam em todos a inveja daqueles que desempenham os papéis principais na “Sociedade da Performance”. É estúpido negar o que existe, apelar ao afastamento da sociedade para cultivar uma certa escolha na “pureza espiritual”. É estúpido voltar aos níveis inferiores, negando o caminho para o topo que já foi percorrido. Retorno da cítara para a flauta do pastor. Isso significa trair a si mesmo e ser punido cruelmente. Lembremos a história da rivalidade entre Apolo e o sátiro Mársias “Um dia, vagando pelos campos da Frígia, o sátiro Mársias encontrou uma flauta de junco. Atena a abandonou, percebendo que tocar a flauta que ela inventou estava desfigurando seu rosto. Atena amaldiçoou sua invenção e disse: “Quem pegar esta flauta será severamente punido”. Sem saber nada sobre isso, Marsias pegou a flauta e logo aprendeu a tocá-la para que todos ouvissem sua música simples. Marsias ficou orgulhoso e desafiou o próprio Apolo para uma competição musical. Apolo venceu. Enfurecido com o desafio, ele ordenou que o infeliz Mársias fosse enforcado pelas mãos e esfolado vivo.”[4] Na atmosfera de Apolo, com a luz de Apolo, a arrogância do Solicitante é destacada, pode ser percebida e aceita . Então você pode fazer algo a respeito. Você pode aceitar esse papel como um de seus papéis, desempenhá-lo conscientemente, “retirá-lo” de si mesmo. O “truque” é participar da “sociedade do espetáculo” de forma consciente e quando quiser, e não guiado pelo instinto de manada. A não participação está um degrau abaixo da participação consciente. A forma como o Apollo está sendo executado agora não é interessante para o próprio Apollo. Ele quer estar ciente disso e aceitá-lo sem falsidade. Então Apolo aparecerá como um raio de luz no reino escuro, destacando conexões e padrões, aproximando o distante, transformando o obscuro no ângulo de visão correto, ajudando você a ver o que precisa com sua mente e olhos. Apolo neste nível mais alto você pode facilmente entrar na atmosfera de Dionísio e então uma pessoa passará por todo o espectro de estados que esses arquétipos diametralmente opostos podem proporcionar. Este é o resultado ideal. Atmosfera de Atenas Esta é uma atmosfera de leveza prateada, a beleza da matemática superior, que, no entanto, não é apenas compreendida, mas também sentida, percebida por todo o corpo claramente construído. A beleza das normas, proporções, clareza, severidade e frieza para com os desvios dos cânones. A ação teatral se desenvolve linearmente, mas essa linha consiste em etapas densamente pontilhadas de pontos de bifurcação. A tarefa do Líder é acompanhar todos eles e tomar decisões sobre eles. Para muitos, tomar uma decisão está associado ao peso, ao peso (dizemos: “uma decisão equilibrada”). Mas, na verdade, é fácil - se você remover o fardo da responsabilidade para com os outros e desfrutar com indiferença a beleza da lógica - estratégia, norma, regras, lei, conhecimento, estrutura, lógica. Em sua atmosfera há uma consciência muito clara de que se você quebrar a linearidade (regras, leis) não vencerá. A opção garantida mais simples para atingir a meta é selecionada. O jogo não está preparado para catarse. O caos de sentimentos e de ética (“decisão difícil”, “escolha difícil”...) não são levados em conta. A percepção da atmosfera de Atenas vem através da consciência, não através dos sentimentos. Portanto, nesse Teatro há muito trabalho verbal - explicações, comentários, perguntas. Em qualquer nível, esta é a atmosfera da escola. É eficaz nos casos em que uma pessoa é “manchada” -já possui todas as informações solicitadas, mas não consegue fazer uma escolha. O resultado neste caso deveria ser ação na “vida real”. Se o pedido for sobre este assunto, justifica-se convidar a atmosfera de Atenas. Por outro lado, se o Solicitante estiver fortemente “em Atenas”, ele poderá atrair a atmosfera dela. Mas não será eficaz para ele. Então o Líder deve sentir o espessamento da atmosfera de Atenas e dissipá-lo a tempo. O Líder na atmosfera de Atenas é desapegado, lógico e sério. Ele tem um foco preciso de consciência; a cada momento ele concentra sua atenção em um problema específico, mantendo em mente o objetivo final. Ele presta atenção a tudo e a todos, leva em consideração escrupulosamente todas as informações, explica ao grupo suas ações e o que está acontecendo. Ele é um professor. Cientista experimental. Ou - um detetive que conduz uma investigação, comparando e analisando fatos. Ele é o líder do jogo de xadrez, que tem uma estratégia e a segue. Ele sabe que está jogando um jogo. E ele mesmo deve estar nesta beleza e liberdade. O líder cutuca a lança de luz de Atenas em pontos significativos da linha da lógica. Este Teatro está claramente definido no espaço e tem uma estrutura clara. O facilitador não está acima do grupo, mas é como um conselheiro sênior que dá instruções e concentra a atenção do Solicitante em detalhes importantes e relações de causa e efeito. O lançamento da atmosfera de Atenas ocorre através de uma análise lógica do pedido. O movimento inicial pode ser uma massagem na nuca. Como resultado prático, o Solicitante pode ganhar compostura, concentrar-se na tarefa que precisa realizar e ter força para realizá-la. Ou o resultado é um diagnóstico claro, clareza do que está acontecendo na vida e, como resultado, capacidade de agir. Um tema separado associado à atmosfera ateniense é o seu domínio (assim como a atmosfera de Apolo) na sociedade moderna. A nossa sociedade é uma sociedade de normas, uma sociedade de racionalidade, uma sociedade com um hemisfério esquerdo sobrecarregado, com pensamento masculino. É assim que agora passamos Atenas e isso é compreensível - é isso que ela é na versão clássica do mito - uma filha sem mãe, nascida da cabeça do pai. Mas é possível uma transformação da atmosfera de Atenas (seus caminhos já foram delineados nesta descrição) - este é um movimento em direção ao parentesco com sua mãe Metis e a geração de Titãs e Titânides. É isso que o arquétipo de Atenas, condensado no processo. ao estudar sua atmosfera, diz sobre as normas e regras da sociedade: “Seus padrões são agora suportes externos. Eles interferem na visão dos outros e são muito difíceis. Esta é a armadura que você usa, o exoesqueleto, as muletas. Não há vida nisso, nem beleza. Se você tomar essas normas como base, como seu esqueleto vivo, você ganhará vida. As mudanças na moral e nas normas da sociedade estão ocorrendo agora rapidamente. Além disso, eles seguem direções diferentes para diferentes grupos sociais e nacionais de maneiras diferentes. Se você vivenciar as normas como externas, você ficará sem poder. Se você criar sua própria moral e seus próprios padrões, carregará um fardo duplo. Leve as normas existentes na sociedade para dentro. Você ganhará flexibilidade e acompanhará facilmente as mudanças sociais. O movimento virá do centro interno, como na atmosfera dos Titanides (tanto no corpo físico quanto na vida). Eu, Atena, posso ensinar isso agora.” Então, o super resultado do Teatro na atmosfera de Atena é quando, depois de Atena, chega a atmosfera de Metis. Isso é difícil de fazer. Mas isto é importante agora para o mundo inteiro. A versão atual da Athena dominante aumenta a eficiência das pessoas e a eficácia no alcance de seus objetivos, mas as transforma em robôs. Atena, tendo restaurado a conexão com Metis [5], lhes dará beleza, facilidade e criatividade na resolução de problemas. E a eficiência só aumentará com isso. A atmosfera de Hermes pode ser caracterizada como tendo dois níveis. No primeiro nível, mais superficial, sente-se “aumento da turbulência” - uma mistura de vórtices, fluxos, funis, “buracos de ar” para os quais o processo pode ser sugado. O foco de atenção passa rapidamente para diferentes aspectos da solicitação e para os mais diversos recursos do Solicitante – Hermes é responsável pela comunicação com eles. Figurativamente, pode ser imaginado como um riacho de montanha, com mini-cachoeiras,redemoinhos em torno de pedras, respingos, com depressões e baixios no leito do rio. Esta atmosfera é fluida, complexa, imprevisível, mutável. E aqui, nos limites dos redemoinhos, tem uma linha bastante tênue com a atmosfera do Malandro (Coringa) e em alguns casos pode entrar completamente nela! O apresentador deve estar muito atento, não perder o controle, o clima é forte, ativo, ele se conduz. Se é necessário acompanhá-la no momento é decidido pelo Apresentador. Num nível mais profundo (que exige um grande potencial), e é precisamente no Solicitante, surge a verdadeira atmosfera “hermética”. O fluxo ganha profundidade e força. Neste nível são possíveis soluções para solicitações que não estejam diretamente relacionadas com a personalidade do solicitante. É aconselhável iniciar a atmosfera de Hermes se o Líder tiver a sensação de que o Solicitante possui muitos recursos “espalhados” por diferentes áreas da sua área. vida, associada a diferentes arquétipos. Funciona bem se o grupo reunir pessoas de diferentes mentalidades, diferentes nacionalidades, idades, filiações sociais, etc. Também é eficaz se o Solicitante tiver alto potencial e uma conexão forte e profunda com o arquétipo de Hermes. Os métodos para lançar a atmosfera são bastante variados. Isso inclui a ativação pelo Líder da série figurativa de Hermes (e precisamente uma série, e não uma imagem separada), e exercícios respiratórios (“reavivamento” dos pulmões) e a apresentação pelo Líder de uma certa parábola com um hermético significado. A palavra-chave aqui é “interesse”, talvez até “curiosidade”. Se o Líder criar prontidão e abertura para o novo em si mesmo e no grupo, a condensação na atmosfera do arquétipo do Teatro de Hermes ocorrerá de forma eficaz e rápida. Durante o Teatro que ocorre na atmosfera de Hermes, o Líder é exteriormente. ativo e usa uma variedade de técnicas, muitas vezes provocativas. Internamente, ele é desapegado e não perde sua posição de “observador”. Ele está em dois pólos ao mesmo tempo - desapego completo e envolvimento ativo. O teatro também se caracteriza pela criação e manifestação de muitas conexões entre figuras e também com o mundo exterior. As figuras podem, por exemplo, estabelecer relações com espectadores, objetos e membros de outros grupos se trabalharem na mesma sala. Na paleta de técnicas também é possível e eficaz trabalhar a transferência e a contratransferência. O que o Teatro Mágico pode dar na atmosfera de Hermes? Um bom resultado aqui poderia ser, por exemplo, a conscientização e o acompanhamento adicional do Ator, Papel e Observador em si mesmo na vida. Esta fusão de opostos, fundidos mas permanecendo separados, pode ser a pedra filosofal do hermetismo que os alquimistas medievais procuravam... A atmosfera dionisíaca está repleta de fluidez e de uma certa falta de forma, permanecendo no momento. Esta é uma dissolução de tudo ao seu redor. As emoções fortes nesta atmosfera são claramente expressas em sensações corporais. Podemos dizer que as emoções são sentidas na pele, penetram nos ossos, vibram em cada célula e se expressam em movimentos. Os espaços de emoções e sensações na atmosfera de Dionísio estão muito interligados, muito interligados. O que se sente não é a ausência de normas, mas a ausência do próprio conceito de norma. A liberdade é incondicional – não conhece restrições. Aconteça o que acontecer no Teatro, o pano de fundo da ação é a relação erótica completa e sem limites com o mundo inteiro, um movimento ondulatório rítmico e muito vivo. É bom pedir ajuda a Dionísio se o Solicitante estiver atolado em pensamentos sobre ideais e normas. Aqui precisamos trabalhar os centros inferiores, a conexão das emoções com o corpo, remover bloqueios e permitir que uma pessoa seja diversa, mostrar-lhe a oportunidade de ser também um animal que não sabe o que são responsabilidade e culpa. O apresentador não registra suas ações e pensamentos durante o Teatro. Ele é um com todos e se move destemidamente atrás de Dionísio em um transe suave. No processo, o toque corporal é eficaz, há muito trabalho corporal suave, especialmente com os centros inferiores. Esta atmosfera é muito escassa na cultura moderna. Em nenhuma circunstância deve ser interrompido abruptamente; a sua singularidade deve ser vivida até à última gota. EMatmosfera do Teatro Mágico Dionísio vem espontaneamente, por vontade própria ou a pedido do Apresentador. A identidade e a solicitação do Solicitante, neste caso, não são tão significativas. Uma técnica maravilhosa para lançar a atmosfera de Dionísio é através da prática motora inicial geral de identificação com um animal significativo (possivelmente totêmico). Também é possível lançar a atmosfera de Dionísio através do estado do Líder - para criar uma imagem interna da natureza, por exemplo, uma floresta tropical com cores psicodélicas brilhantes e uma sensação da floresta como um único organismo que respira, vibra e soa. . Você pode prestar atenção ao entorno e ver imagens dionisíacas, digamos, no padrão do papel de parede ou nas rachaduras, na paisagem fora da janela nas roupas dos presentes, e assim por diante. No nível corporal, o Líder pode assumir uma postura livre e sentir seus órgãos genitais. A contratransferência e a transferência estão ausentes, pois tal atmosfera imerge todos os participantes em uma experiência pura, sem dividi-los entre si, mas antes unindo essa mesma experiência. O resultado do Teatro Dionisíaco será a capacidade de vivenciar emoções com o corpo. Esta é uma experiência maravilhosa de fusão extática com o mundo, quando a dor e a felicidade são simultâneas e complementares. Dionísio pode ensinar uma intimidade verdadeira e extrema com as pessoas e com o mundo, onde não há segurança e conforto, mas há pungência e profundidade infinita. Não só o Requerente, mas também o Líder e o grupo darão, em algum nível, um passo em direção à reunificação com a sua natureza animal vivificante. Na atmosfera de Ares tudo parece simples e certo. Como eles dizem; “ou é acertar ou errar” Isso é luta, esforço e conquista. Não há tempo aqui, mas apenas “aqui e agora” e a necessidade de vencer, sobreviver e desfrutar da liberação da sexualidade básica. A tarefa que a vontade da atmosfera de Ares nos propõe é viver ao máximo o momento de luta. A atmosfera de Ares é escolhida pelo Líder nos casos em que os instintos de sobrevivência, as manifestações naturais de agressão e a sexualidade do Solicitante estão bloqueados. A atmosfera de Ares dá a essa pessoa a oportunidade de libertar seu espírito de luta do condicionamento e aproveitar sua experiência, para se entregar a uma doce luta. “Nesta situação”, a posição do Líder é bastante autoritária. As palavras-chave aqui são “curtas” e “específicas”. Num Teatro assim há muito movimento, muito trabalho corporal ativo. É dada atenção à implementação imediata de impulsos simples e concretos das figuras e do Solicitante. O estilo de condução do Teatro pode ser comparado à arena de um circo de gladiadores. O facilitador deve colocar o Requerente numa posição em que ele precisará lutar pela sua vida. A maneira mais fácil de convidar Ares para a atmosfera do Teatro Mágico é com um gesto ou som rítmico. Você pode contar uma pequena história heróica ou uma piada suja de “soldado”. Nesse caso, o apresentador precisa clarear a mente e sentir bem o corpo no espaço, deslocando o foco da atenção para o espaço das sensações. O resultado do Teatro na atmosfera de Ares para o Solicitante será provavelmente euforia corporal, excelente bem-estar, a sensação de que se livrou de uma enorme carga de armaduras musculares e estruturas mentais, aquelas armaduras de cavaleiro com as quais se defendeu. da vida. A atmosfera de Hades é fria e fechada. Ele captura e cimenta o espaço. Há uma forte pressão, uma espécie de transe sonâmbulo. Os movimentos tornam-se mesquinhos e restritos. A energia não se move para fora, mas para dentro. Há uma sensação primeiro de uma passagem estreita e apertada para algum outro mundo, onde nem todos e nem todos os lugares têm acesso, depois de estar separado do mundo exterior, em um lugar onde algumas questões podem ser resolvidas de uma vez por todas. O motivo da escolha do ambiente pode ser a “fixação anal” no Solicitante, o trabalho com o heroísmo e o dominante do mito Heroico, a passagem para uma função subordinada, a necessidade de profundas transformações corporais. O solicitante deve estar preparado para perder e ter experiência de perdas, então o clima de Hades pode fazer muito por ele. O desenvolvimento do Teatro praticamente dispensa a intervenção do Líder. Durante a açãoSão possíveis acertos muito precisos e precisos no alvo - os pontos “dolorosos” do Solicitante Para engrossar a atmosfera, o Líder, figurativamente falando, avança e deve descobrir um lugar através do qual esses espaços possam ser acessados. Para fazer isso, você pode colocar figuras-guia provocativas que o forçam a agir em um nível subconsciente e não através da mente, associado ao Hades neste contexto. A imagem de um túnel, uma pedra, um caldeirão e a criação de uma atenção fria e desapegada em si mesmo o ajudarão a encontrar a entrada para o Hades. O resultado de tal Teatro é o acesso à maturidade, a manifestação simultânea de si mesmo em ambos Vida. e Morte. Nesta atmosfera podemos tomar consciência das transferências e contratransferências e trabalhar com elas. A atmosfera de Ra é leveza, leveza, a imagem de um sol brilhante iluminando o que está acontecendo. Isso é clareza, observação, clareza de todos os detalhes. Conhecimento abrangente sem análise, sem lógica, sem moralidade, sentimento da presença de algo cósmico, um sábio observador-contemplador. O estado do grupo é caracterizado como contemplação conjunta, um reflexo da realidade por todos de diferentes maneiras. Não existe unidade, mas existe um sentimento de igualdade e de igual importância para todos. Cada ponto do espaço é simultaneamente o seu centro solar. Todos direcionam seus raios uns para os outros. Praticamente não há emoções, há uma sensação de calor e calma. A visão está ativada. O tipo de movimento das figuras que começa na atmosfera de Rá é o movimento de um barco, suavemente, majestosamente calmo e eternamente deslizando pelo céu. O foco da atmosfera de Rá está no Solicitante (em oposição à atmosfera de Dionísio). ) Surge em resposta a um pedido interno, talvez inconsciente, do Solicitante ou membro do grupo escolhido como figura. Sem isso, é difícil para o Líder lançar a atmosfera de Rá. As razões para o surgimento desta atmosfera são a sede de autoconfiança e de uma presença superior, uma sensação de desenergização no peito, vazio no coração. Na atmosfera de Ra, o Líder é igual aos participantes e ao. Solicitante. Primeiro de tudo, ele precisa realizar seu próprio Ser e sua separação (Eu Sou). A participação do Apresentador no Teatro é implícita, a sua tarefa é manter o ambiente, e o Teatro desenvolve-se nos contactos da luz interior de todos os participantes. O Facilitador pode realizar ações relacionadas a conectar o Solicitante a um estado de confiança. O trabalho físico é possível, especialmente na região do peito. Os movimentos do apresentador são suaves, calmos e as entonações benevolentes: o sol brilha para todos. Palavra-chave: “equilíbrio” Durante o processo é possível uma imersão profunda no passado (outras encarnações, trabalho com o gênero). A escala de tempo da medição de Ra é muito grande - não anos, mas milênios. Como a atmosfera de Ra é difícil de lançar, a tarefa do Apresentador no início do Teatro é senti-la e sacudi-la. Isso pode ser feito com a ajuda da imagem do sol dentro do peito, um passo medido e confiante, um senso de si mesmo. O resultado do teatro na atmosfera de Ra pode ser muito profundo. Este é um encontro com o seu Eu e uma sabedoria profunda. O questionador pode muito bem sentir o seu coração como um centro, sentir o Sun Ra no seu peito, encontrar apoio em si mesmo, compreender e aceitar a diferença entre ele e o Outro. Esta é uma tremenda sensação de poder e criatividade. É interessante notar que a Atmosfera de Ra no Teatro Mágico pode atuar como uma base, uma base sobre a qual as atmosferas de quaisquer outros arquétipos são sobrepostas. Então o Teatro é ainda mais eficaz. Cada um dos raios do Sun-Ra é o início da cocriação com pessoas, arquétipos e quaisquer fenômenos do mundo. Com um trabalho profundo na atmosfera de Rá, ocorre a construção de um novo mundo da alma, uma nova realidade. A atmosfera de Afrodite é facilmente reconhecível. É suave, suave, banhando todo o grupo com os sons das ondas, os golpes de uma brisa acariciante, o brilho azul, a pureza e a felicidade. Com o estabelecimento da atmosfera de Afrodite, todos são gradativamente abraçados pelo relaxamento, confundindo os limites das proibições e bloqueios. Isso acontece suavemente, sem choque, de forma insinuante, quase imperceptível. Junto com o canal visual, a audição, o olfato e outros canais de percepção são ativados, e ocorre sinestesia na percepção do mundo. Entrada medida suavemente para qualqueração e situação, sem sublimação e forçando o processo, contato suave, entendendo que tudo tem seu tempo... Sexualidade, sexo e amor não são uma façanha, nem um campo de batalha. Não há necessidade de vitória ou imitação de vitória (o que tantas vezes fazemos, enganando-nos). A vontade de Afrodite é nos ensinar a conhecer nosso corpo através do toque suave. Caminhar adequadamente nesta atmosfera significa entregar-se primeiro ao seu corpo e só depois ao outro. Entenda sua vontade, seus desejos, e só então responda à vontade e aos desejos do outro. Afrodite vem de boa vontade em resposta a um pedido do grupo, reforçado e expresso pelo líder. Sua atmosfera se revela quando o Solicitante e os participantes do Teatro apresentam bloqueios nos centros energéticos inferiores, rejeição de sua fisicalidade, baixa autoestima. O apresentador não força nada, está cheio de amor e aceitação. A atitude amorosa e reverente do Líder em relação aos sentimentos e ao corpo do Solicitante é muito importante. O apresentador não comanda nem sugere; ele incentiva gentilmente, focando na fisicalidade. O estilo de regência do Teatro é ondulado, suave, sem provocações na camada semântica superior (são mais habilidosos). Não é aconselhável que o líder sucumba ao desejo do grupo de alcançar um resultado rápido, de ver mais “ação”, ou de forçar qualquer ação amorosa ou sexual. O prazer não é um resultado, mas um processo. Você pode lançar a atmosfera de Afrodite através da imagem interna dos sons e das ondas do mar. A imagem clássica – a Vênus de Botticelli – funciona bem. O humor interno de Afrodite pode ser expresso nos movimentos do corpo do Líder. Como uma das técnicas, você pode imaginar as ondas do mar atrás de você. As ondas do elemento mar, que dá origem a Afrodite, passam pelo corpo do Apresentador até o espaço do Teatro, preenchendo-o com a energia de Afrodite. É muito importante que o Líder mude a atitude em relação ao Requerente de objetiva para “amorosamente reverente”. Também é necessário focar (verbal ou fisicamente) a atenção do Solicitante na reverência e ternura para consigo mesmo, na sensibilidade para consigo mesmo e para qualquer uma das suas sensações. Para o grupo, como prática corporal preliminar, pode-se oferecer acariciar as próprias mãos, as próprias. pés, e assim por diante, cada vez agradecendo internamente a essas partes do corpo pelo trabalho que realizam todos os dias ao longo da vida de uma pessoa. Isto proporcionará relaxamento e uma mudança de foco ao corpo com seus processos contínuos, fluidos e imperceptíveis, mas vitais. Na atmosfera de Afrodite, os desejos sexuais ocultos são liberados, as proibições à expressão de ternura e afeto são levantadas e a consciência de. simpatias reprimidas e outros sentimentos ocorrem. O teatro “em Afrodite” proporcionará respeito pelos sentimentos e emoções, respeito pelo corpo não como um meio (uma atitude característica da sociedade atual), mas como um valor. Na Atmosfera de Eros e Psique existem três camadas, três níveis de profundidade. Numa camada mais superficial, pode manifestar-se como um sentimento de brincadeira, inquietação, imprevisibilidade e “infantilidade”. Esta é a imagem de um teatro com camarotes, estuque barroco, douramento, algo excessivo, brilhante, externo. Mas já na atmosfera leve do menino-Eros, um grão de peso espreita. Aqui podemos recordar o motivo mitológico eslavo “Svyatogor e o desejo terreno”. Na verdade, a bolsinha simples do andarilho continha um poder que nem mesmo o herói Svyatogor conseguia levantar - o poder da Terra, a atração da Terra. Também nos mitos escandinavos, Thor não conseguiu levantar um gatinho do chão em um banquete de gigantes. E havia aquele gatinho - a serpente mundial Ermungand. Brincalhão como um gatinho, o menino-Cupido (Eros) não cresceu, não tomou forma de adulto, pois muitos (a maioria) simplesmente não conseguem suportar sua verdadeira enormidade, para superar essa grandeza. E isso deve ser levado em consideração imediatamente após o início da atmosfera de Eros e Psique, não importa em que nível esteja presente no Teatro. A atmosfera de Eros-Cupido pode evoluir ao longo do Teatro. No segundo estágio intermediário, Eros pode aparecer ainda jovem. Sente-se a presença da força juvenil e do florescimento da vida, a alegria de viver e ao mesmo tempo a sabedoria do conhecimento profundo. A atmosfera de Eros, o jovem ensina ao homema arte do amor. Aqui você poderá compreender com alegria e surpreender os caminhos da alma - o seu e o do seu parceiro. Fica claro como seduzir e conquistar, como conhecer o Outro. A profundidade deste jogo, a sutileza da estratégia, a doçura do risco são reveladas. Revela-se a beleza do extremo interesse pelo Outro sem dependência, sem apego, sem expectativas e projeções. Este não é o nosso habitual apaixonar-se pelo nosso reflexo no outro, é precisamente o maior interesse e amor pelo Outro. Como estudar seu parceiro e jogar um jogo de amor para que ele se apaixone por você tão linda e livremente quanto você se apaixona por ele? Como deixar seu amante feliz para que ele nem saiba que você é o motivo da alegria? O jovem Eros ensina altruísmo no amor. Ele ensina, como os dervixes sufis, a ver Deus no ser amado. Seguindo a juventude, e às vezes imediatamente após a atmosfera infantil, às vezes, no final do Teatro, uma terceira camada da atmosfera é revelada. Essa hipóstase da atmosfera só pode surgir por si só; é quase impossível engrossá-la se não houver um pedido coletivo. No nível mais profundo, manifesta-se uma sensação de grande capacidade de espaço, de uma grande força concentrada. Parecemos estar descendo até o centro da Terra, sentindo-nos envolvidos no nascimento do Cosmos a partir do Caos. A área do cóccix e da região lombar está aquecendo e o movimento de algumas massas grandes e poderosas é sentido. Eros refere-se a seres que vêm das trevas profundas. Você pode permanecer indefinidamente no estágio infantil e não acender as lâmpadas, mas então a relação da Alma-Psique com o mundo nunca sairá deste estágio, a crisálida nunca se tornará uma borboleta O que caracteriza a atmosfera de Eros-caos. ? Este é o estado ctônico do elemento irracional que desce sobre todo o grupo. Elementos de poder desumano, proporções desumanas. Nesta atmosfera, a pessoa vai além da Terra e ingressa na escala galáctica. Ele só pode assistir e se surpreender. Aqui há participação na grandeza, uma saída para fora da estrutura do ego, os participantes parecem ser levados para o espaço. Aqui a alma humana pode juntar-se à Alma do Mundo. Este é um espaço onde você pode criar em algum nível transcendental mais elevado, que não possui modelos. Sua característica é um deleite profundo, mas silencioso. As células do corpo se abrem, cada uma respira e vibra em ressonância com o Universo. A escolha da atmosfera de Eros e Psique é relevante para pessoas que levam a sério a si mesmas e à vida, que já explicaram tudo para si mesmas e têm medo de. a destruição do sistema dessas explicações. Para quem coloca a máscara da idade adulta. Através da curiosidade infantil e da inquietação de Eros, filho de Afrodite (que, aliás, os deuses temiam), você pode explodir a imagem usual do mundo e alcançar a verdadeira idade adulta - um encontro com a antiga divindade ctônica Eros, o criador do homem e da própria Gaia - a Terra. Mas para alcançar essas camadas do arquétipo, o Solicitante precisa estar disposto a passar por algum tipo de proibição para outro nível, a sacrificar o conforto e a familiaridade em prol de uma jornada que pode não terminar em nada. É preciso coragem para iluminar os abismos com luz. Esta atmosfera (especialmente o seu segundo nível) também é iniciada em resposta a um pedido de relacionamentos pessoais e de crescimento mútuo neles. Revela muitos recursos internos nos relacionamentos. A posição do MT Líder na atmosfera de Eros e Psique é frivolidade, imparcialidade, disposição para aceitar qualquer resultado. É aconselhável expressar esta posição para o grupo, embora possa ser intuitivamente compreendida pelos participantes. Tal estado é difícil de alcançar deliberadamente, com técnicas, “truques”; Não há trabalho corporal óbvio, nem verbalização, nem comentários do Apresentador. O líder é um com o grupo, todos estão fervendo no “caldeirão do espaço”, transformando e transmutando. O líder cria e mantém um estado de silêncio, tanto interno quanto externo. Visto de fora, parece uma união estática e silenciosa de figuras, o Solicitante e o Líder. Se a atmosfera de Eros se manifestou em sua forma cósmica, é melhor simplesmente sentar-se calmamente em grupo e congelar. A iniciativa, neste caso, muitas vezes vem degrupos. O líder só pode sentir esse impulso e desenvolvê-lo. Não existe trabalho como tal, com “depois” e resultados. Você está internado e está preocupado! Mas esta atmosfera mais elevada não surge imediatamente e nem sempre é possível apenas no clímax do Teatro. Na atmosfera de Eros, o jovem, o professor do amor, a posição do apresentador é um pouco diferente. Isto é “Máscara e Capa”. O apresentador provoca sutilmente, olha maliciosamente, sorri misteriosamente. O estado do Líder é um professor onisciente, treinando um aluno solicitante descuidado. Ao mesmo tempo, o professor conhece o real potencial do aluno. Ele sabe que o aluno “sabe, mas não sabe que sabe”. Isso é algo (se esta analogia estiver próxima do leitor) que lembra os primeiros filmes de Jackie Chan, como “Drunken Master”. Este é um exercício cômico, atrás do qual se esconde um significado muito profundo - o acesso à já descrita união do Eros-Cosmos e da Alma do Mundo. E então, descendo, é necessário descrever a posição do Apresentador e o estilo do apresentador. Teatro caso esta atmosfera não possa se desenvolver acima do nível de Eros-criança, menino com arco. Voltemos literalmente ao mito (ou melhor, a uma versão do mito): “Vendo que seu filho Eros não crescia, Afrodite perguntou à deusa do mar Tétis qual era o motivo disso. A sábia Tétis respondeu: uma criança crescerá quando tiver um amigo amoroso. Afrodite deu Eros Anterot (amor compartilhado) como amigo – e quando eles estavam juntos, Eros cresceu, mas tornou-se pequeno novamente assim que Anterot o deixou.” Para as pessoas modernas, o mito é apenas uma alegoria. Mas vamos usá-lo. Se o Solicitante não cresceu o suficiente para encontrar no Outro um parceiro de Psique (para fazer amizade com Anteroth) e, além disso, não está pronto para encontrar sua própria Alma, a atmosfera de Eros pode se manifestar em seu teatro apenas no nível inicial. . Aqui a posição do Líder é diferente. Ele é bastante ativo. Este é um Malandro, não um, mas não moral. Ele não escolheu a maçã da distinção entre o bem e o mal. Ele não é rígido dentro da estrutura da realidade acordada. Ele brinca como uma criança, mudando as regras do jogo à medida que avança - num momento esta cadeira era uma nave espacial e no seguinte (uau!) é um edifício escolar. Ou - uma árvore em uma floresta tropical... Ele mergulha o grupo em um caldeirão fervente de formas-pensamento. Através deste estilo de Teatro, o solicitante pode abrir as portas aos elementos. Através de uma série de criaturas fantasmagóricas bizarras (sátiros, dríades, kobolds, silfos, etc.) através de metamorfose e fluidez - para realizar seu direito a ações sem causa, para quebrar os ditames das relações de causa e efeito. O estilo do Teatro são piadas, reviravoltas inesperadas, “casos amorosos” escandalosos, mudanças caóticas nas regras. Para lançar a atmosfera do menino Eros, você pode dar voz a um mito, mas o principal é que o próprio Líder deve se tornar um Eros brincalhão, jogar pelo bem do jogo. Os resultados do Teatro em diferentes níveis de atmosfera são diferentes. Seu alcance vai desde a revitalização da Criança interior até a realização da Sabedoria como suco vivificante para a alma. Após o encontro com Eros-Caos e a Alma do Mundo, a questão da falta de sentido da vida desaparece. Este é um voo através do espaço, quando o espaço voa simultaneamente através de você. Depois de tal Teatro, o Solicitante pode ficar inquieto e confuso. Você precisa relaxar, confiar e aceitar as mudanças que virão. Atmosfera de Kronosovsky. Você pode ouvir o som de um metrônomo, está frio. A condição é um tanto dolorosa. Há uma sensação de ritmo, limitada pelos limites dos ritmos. Incluir a respiração dos participantes pode ser sentida como enfaticamente rítmica. A sensação da Atmosfera de Cronos pode vir na forma de um leão que ruge - uma alegoria da inexorabilidade do tempo, que tudo devora e tudo dá origem. O espaço do Teatro é psicologicamente sentido como fechado. É como um limite externo esférico forte e elástico, quase fisicamente perceptível como uma bola de borracha inflada, fundida em bronze. Todos os participantes e espectadores estão nesta bolha pulsante ritmicamente. Por fora é espelhado, separado do mundo. A consciência está firmemente focada e a importância de alcançar um resultado é sentida. A atmosfera de Kronos é selecionável se disponívela necessidade de compreender os limites quando o Solicitante precisa adquirir a experiência de um resultado claro, a experiência de uma relação de causa e efeito. Isso é útil para quem gosta de voar e derrapar, para fugir da realidade. A atmosfera de Kronos também é escolhida pelo Apresentador se o tempo para o Teatro for limitado. O apresentador é sério, sua posição está “acima” e “acima” do Solicitante e da ação do Teatro, ele observa com distanciamento e ocupa espaço. Ele vê a forma como tudo acontece, ele dita as regras. Ele atua como destino, destino. O apresentador vê quando e em que momento algo precisa ser feito, e estes são traços escassos, correções calibradas. Ele cria e observa regras e leis e, acima de tudo, se limita. O líder tem o poder de manter o grupo “em uma bolha”, de ver o espaço como uma esfera e de focar o Solicitante no centro. O solicitante - dentro de limites estritos e muito rígidos - é o príncipe Guidon em um barril com aros de cobre ou um herói na barriga respirante de uma baleia. Você pode manter a atenção do grupo na sensação da respiração abdominal, na pulsação rítmica do grupo como um organismo único. As emoções do Líder são indiferença, crueldade e eternidade. A responsabilidade é transferida para o Solicitante. O apresentador deixa claro para ele: “O que você mesmo fez será seu. Ninguém viverá para você.” Técnicas para iniciar a atmosfera: dar corda no relógio casualmente, indicar casualmente os prazos do Teatro. Ao nível do corpo - balanço rítmico, mantendo um eixo reto e sólido da coluna. A coluna vertebral é sentida como o eixo de um pêndulo gigante. O resultado do Teatro na atmosfera de Kronosov será, antes de tudo, mudanças específicas que podem ser claramente descritas. O homem moderno precisa compreender os seus próprios limites e as suas capacidades. Esta é uma oportunidade de se ver no espelho original e não mentiroso (de bronze?), e não nos espelhos vãos e modernos que perderam seu status mágico. Na verdade, isso é um choque, mas mesmo uma segunda olhada nesse espelho é um grande sucesso. O objetivo do Teatro é viver cinco minutos, mas sozinho. Entenda que você não pode pular por cima da sua cabeça. É melhor fazer pouco, mas 100%, do que fazer de alguma forma. Cronos pode dar, mas pedir é inútil. Aqui está limitação e submissão incondicionais. Leviatã-Cronos devora, ele nos tranca na prisão do nosso corpo, no quadro do nosso destino. Mas o resultado da aceitação das restrições pode ser apenas a saída do barril, da barriga da baleia para um novo nível - “derrubou o fundo e saiu!” A atmosfera de Ísis é a atmosfera de uma sala de cirurgia, esterilidade, cor azul. O teatro pode ser definido como lógico-sagrado; é a lógica não linear, a lógica do símbolo e sua beleza. Sente-se uma unificação num volume em expansão, uma conexão com a estrutura inteligente da natureza e do universo. Mas esta não é uma mente lógica, é uma visão, uma criação feminina associada à síntese e à análise ao mesmo tempo. Esta é a sabedoria de transformar belas formas a partir de espaços em branco caóticos. Um homem chega ao Teatro parecendo um bloco de mineral com uma bela estátua dentro, e o excesso é cuidadosamente retirado dele com lascas finas. Tudo o que resta é a beleza racional. A atmosfera de Ísis é necessária no Teatro quando o Solicitante chega à conclusão de que ele não é o que parece, nem o que lhe foi dito sobre ele durante talvez muitas vidas. Então ele precisa da destruição da Autoimagem para libertar o Eu único, que Ísis pode manifestar. A posição do Líder é apoiar o Solicitante no nível energético e sensorial. O líder que inicia a atmosfera de Ísis deve ser sensível, deve compreender qual o nível de prontidão que o Solicitante tem para remover coisas desnecessárias (condicionalidade, etc.). Entenda que para Ísis todos são iguais. Ela não tem favoritos. O estilo de condução do Teatro é um mínimo de ações do Apresentador, seu trabalho com símbolos, confiança na lógica intuitiva, monitoramento constante de tudo o que está acontecendo, extrema atenção, um certo distanciamento e uma posição “de cima”. Essa é a sensação de estar em um pedestal de metal, uma frieza arejada. Ele é um cirurgião, um mestre da loja maçônica com uma bússola, armado com conhecimento secreto,dedicado, ele está em alerta. Tal Líder deve ter experiência e uma ampla gama de ferramentas. Você não pode confiar apenas na intuição aqui. Devemos usar os rituais como ferramentas, criar uma atmosfera de ritos sagrados, subindo os degraus da iniciação. Cada frase do apresentador abre novos significados e leva a uma ampliação do campo de símbolos. A posição corporal do líder é estática, os movimentos são claros. É ideal quando há dois apresentadores, o segundo atua como auxiliar do mestre. A atmosfera é lançada, por exemplo, através da imagem do estado do cirurgião antes da operação. Aquela operação “rotineira” que ele já fez milhares de vezes, mas cada vez faz como da primeira vez, com a maior responsabilidade. A imagem de uma bola de luz fria, chumbo, lilás, cinza que une o grupo também ajuda a lançar a atmosfera. Cuidado profundo, muito profundo – é impossível arrancar o véu de Ísis. Só pode ser aberto sutilmente e quando estiver pronto. Como resultado do Teatro na atmosfera de Ísis, o véu (a imagem do Eu) permanece, mas agora não é mais sentido como pele, mas como roupa. Há uma desidentificação com o condicionamento e uma compreensão de sua necessidade. Além disso, o Solicitante e todos os participantes ganham a capacidade de ver a verdadeira essência de outras pessoas, e não suas auto-identificações habituais. Atmosfera de Lúcifer. Magic Theatre na atmosfera de Lúcifer é um jogo com fundo duplo. Nesta atmosfera reside uma gigantesca força de vida! Se tanto o Líder quanto o Solicitante estiverem fortemente conectados ao arquétipo, pode-se encontrar uma saída para esse poder através da compreensão do poder de Lúcifer como princípio. Frase-chave: “o diabo não é tão assustador quanto é pintado”. Ele é muito mais terrível. A sabedoria é terrível, e na sabedoria há muita tristeza. E na atmosfera de Lúcifer também passa a energia feminina - o poder de Sophia. Os movimentos do grupo são coreográficos, muito vivos, ligados a um padrão geral complexo. É como ferver, uma rápida mudança de ênfase, arte plástica, tentação, arte. O arquétipo de Lúcifer, condensado no processo de escrita deste capítulo, diz: “Agora preciso de um repensar global e de uma reavaliação do meu papel. Chega de histórias de terror infantis! Agora chegou a hora da humanidade aprender a brincar com fósforos. Eu sou um dos arquétipos mais importantes para as pessoas hoje. A sobrevivência da humanidade está ligada a Mim. Um contrato consciente comigo é um grande crescimento, que resultará na consciência da inevitabilidade deste contrato. Passar pela tentação é crescer. Isso é raro. Como se costuma dizer, “um pássaro raro voará para o meio do Dnieper...” Mas você esquece que não precisa voar para o meio - para a outra margem. Caso contrário, tudo será em vão. Eles têm vergonha de mim, mas eu quero honestidade. Uma pessoa deveria aceitar a face de Lúcifer dentro de si, mas quando a vê, torna-se um covarde e rapidamente corre para “pagar sua dívida”. Aceitarei, mas ele permanecerá vazio, impotente. Esta não é uma opção! Um bom resultado é quando, após 250 doações, chega-se ao entendimento de que é impossível se livrar da “cara sinistra”. O apresentador não pode ensinar isso. E ele mesmo muitas vezes não sabe disso. Paradoxo: sou uma força com a qual é perigoso brincar, mas não brincar com a qual é impossível. Os relacionamentos comigo são cheios de perigos e você precisa sentir a linha que não deve cruzar. Por outro lado, é interessante atravessá-lo. O provérbio russo diz: “Conheça o limite, mas não caia”. Não há uma única pessoa que possa ser minha amiga. Eu não preciso disso. Preciso ser guiado de forma consciente e cuidadosa. Sem humor estúpido e ostentação, sem reduzir minha seriedade. Eu ensino consciência e atenção plena. A atmosfera de Lúcifer é escolhida quando é necessário romper os suportes externos para que o Solicitante mergulhe em seu interior e comece a pensar por si mesmo. Em um nível pequeno, é uma terapia para um ego fraco. Através de Lúcifer é possível quebrar as autoridades externas, perceber: O inferno está na alma, não na frigideira. E o encontro com o inferno da alma é muito útil para o caminho da individuação. No nível mais alto, a atmosfera de Lúcifer se torna mais densa em resposta ao pedido global da humanidade e é dirigida apenas às pessoas. Nesta atmosfera não se sente a menorconexões com a natureza e “nossos irmãos mais novos”. Apenas o Grande Irmão é importante aqui. A posição do Líder são provocações, manipulação do senso de auto-importância do Solicitante, identificação do Líder com o papel de Lúcifer, malabarismo com suas diferentes máscaras. É preciso arrancar os apoios e sustentáculos do ego inflado: se o ego está inflado, bombeie-o e deixe-o explodir! se o ego estiver fraco, aumente-o. Segue-se uma farsa no espírito do antigo Chaplin. Se o Líder não tiver medo de deixar Lúcifer passar por si mesmo, ele pode até vencer o Solicitante, açoitá-lo não só figurativamente, mas também na realidade. A atmosfera pode arrancar a máscara de boas maneiras e virtude do Solicitante. Ao manifestar Lúcifer através do Solicitante, a pessoa deve enfatizar-se ao máximo. Ao lançar a atmosfera, o Líder dá ênfase à individualidade, à sua identificação com o papel de Lúcifer. Risos, ridículo, farsa trágica, um verdadeiro chute na bunda. Isto é banal, mas eficaz - “a humanidade não mudou muito ao longo dos séculos, apenas o problema da habitação a estragou um pouco”. A atmosfera de Lúcifer é muitas vezes lançada pelo Apresentador inconscientemente se o Solicitante “torce as bolas” e finge: “Eu entendo tudo”, demonstra inteligência, erudição e uma total relutância em realmente trabalhar com seu pedido. Este é o lançamento espontâneo da atmosfera de Lúcifer, e o Líder precisa monitorar isso e decidir se essa atmosfera é necessária neste caso. Um bom resultado do trabalho na Atmosfera de Lúcifer é a hiperestimulação e o empurrão do dominante até que ele exploda. seu próprio peso. Então é possível alcançar o amor-sabedoria incondicional, Sophia. Este é um resultado da mais alta ordem. Atmosfera dos Titãs e Titânides. Esta atmosfera é complexa e para muitas pessoas modernas categoricamente inaceitável. Talvez seja por isso que alguns participantes podem experimentar sensações desagradáveis: a atmosfera pode ser percebida como triste e sensações desagradáveis ​​de “arrepios” podem surgir quando a circulação sanguínea é restaurada após uma longa permanência em uma posição restrita, desconfortável e amarrada. É como se o antigo sangue dos Titãs, que se tornou óleo negro ao longo de séculos de prisão subterrânea, estivesse jorrando das profundezas. Contém uma quantidade gigantesca de energia, mas a sombra dessa energia é desagradável, perigosa, prejudicial para as pessoas se continuarem a tratar esse recurso de forma exorbitante, grosseira, sem respeito, reconhecimento e aceitação. Você pode ouvir (com todo o seu corpo, ainda não há ouvidos) o barulho dos elementos. Isto é água muito profunda. A profundidade está à beira da consciência - ainda não há cérebro para estar consciente. Um mergulho muito profundo no inconsciente. Não há palavras para dizer, nem pernas para mover – o movimento segue a ondulação da água. Aparecem imagens de movimentos tectônicos subaquáticos, falhas no fundo do oceano, vazamentos de petróleo na plataforma, vulcões submersos. Tintas escuras espessas: chumbo escuro, bordô, marrom sangue. Águas cinzentas perigosas ao entardecer, tempestades, violência dos elementos... Todos os presentes manifestam estas imagens em maior ou menor grau. O grupo inclui viscosidade, ritmo mais lento de movimentos e outros processos e dificuldade para falar. Tudo o que foi dito não transmite a essência. A cognição se move da área da mente para outros ressonadores, e a capacidade do corpo de coletar informações é ativada. O corpo é uma cavidade flexível, um ressonador vivo. Há muita feminilidade aqui, mas não há absolutamente nenhuma feminilidade. Não existe sexo, sexo, gênero - este nível está muito mais profundo, no âmago. As razões para escolher uma atmosfera são radicalmente diferentes em diferentes níveis. As razões, relativamente falando, são de nível inferior (na atmosfera dos Titãs e Titãs, inferior não significa ruim!) - resolver problemas de orgasmo nas mulheres. Resolver o problema da frigidez nesta atmosfera quase certamente garante que não haverá problemas com as manifestações fisiológicas do orgasmo. Ou seja, no nível mais básico - ao nível da vermelhidão da pele, respiração rápida, espasmos de certos músculos e assim por diante - sem um “complemento”, é muito simples. Este é um grande passo para baixo, sem o qual subir é simplesmente impossível. Para os homens, trata-se da mesma coisa - resolver problemas de potência e sentir-se como um “trapo”. (mesmo nestea formulação, como você vê, contém a essência do problema...) Um retorno à unicelularidade, ao nível da mente das células e tecidos, fornecerá o que é necessário nesta situação. Uma superabundância de falsa masculinidade no Solicitante, perda de contato com o corpo – a maioria dos homens de hoje são reféns do mito heróico. Na atmosfera dos Titãs e Titanides, você pode remover ou diluir seu domínio, mostrar a insignificância de qualquer herói diante DESTE. O líder na atmosfera dos Titãs e Titãs não deveria entrar completamente no estado deste arquétipo. Isso é perigoso, ele e todo o grupo podem ser fortemente arrastados para o inconsciente. O apresentador deve ter muito cuidado: o que essa atmosfera contém nem sempre tem relação com as pessoas. Ele parece se armar com uma lâmina feita de gelo e desmonta com muito cuidado os tentáculos da Hidra, afastando a parte perigosa. Ao mesmo tempo, conduz parte da força. O estilo do Teatro é lento, sem complicações. O apresentador é vigilante e objetivo com o Solicitante. O papel de “guia turístico de museu”, estilo pseudo-racional, é possível. O apresentador mostra cuidadosamente ao grupo as exposições semelhantes a Titãs e Titânides atrás de uma vitrine de acrílico. Ou, se houver uma proximidade com os Titânides e Titãs - uma visão sutil e um “telescópio” baseado nela com som: mugido, um zumbido curativo. Tudo depende da vontade do grupo e do Líder em passar essas energias através de si. As técnicas para lançar a atmosfera são através do estado, da imagem e do movimento. Uma imagem, por exemplo, poderia ser assim: você passa por si mesmo no espaço do Teatro muito antigo água cansada... no qual você se move como se fosse uma geleia, como no corpo de uma água-viva. Se o Líder se concentrar no estômago, na parte inferior do abdômen você poderá sentir os tentáculos e espalhá-los levemente. Você pode cantarolar silenciosamente ou de forma quase inaudível através dos lábios fechados. Este é o som do mar ou o som do seu sangue em uma concha do mar aplicada ao seu ouvido. Trancado nas profundezas está o estrondo do despertar de Cthulhu (Lovecraft). Você também pode evocar uma atmosfera expressando os mitos correspondentes que estão emocionalmente próximos do Apresentador. O resultado do Teatro realizado em alto potencial é um confronto com a própria insignificância e a insignificância do seu conceito de tempo, a remoção dos óculos cor de rosa. e a convicção de que o homem é a coroa e o rei da natureza. A atmosfera “Titanic” é diametralmente oposta à atmosfera Apolo actualmente dominante na sociedade. O que é realmente valioso aqui é “sujo e com cheiro desagradável”. Óleo, sangue, algas podres, microorganismos, odor corporal, suor. Esta é a antítese da indústria moderna de desodorantes, lâminas de barbear e sabonetes antimicrobianos. Esta não é a graça de Apolo, verificada diante de um espelho, a partir de fora, da reação do mundo circundante. Isto é flexibilidade que vem do centro e não da periferia. A plasticidade do corpo é a plasticidade das algas balançando na coluna d'água, movimento das ondas a partir do centro de gravidade (hara). Esta plasticidade pode manifestar-se no Teatro nas figuras e no Solicitante, e um bom resultado será se os participantes “levem isso consigo”. Os Titãs e Titanides fornecem um caminho para a visão corporal, o que é especialmente importante para os Líderes do Teatro Mágico. Com a ajuda dos Titãs e Titânides, a pessoa tem a oportunidade de mergulhar no útero, no berço da natureza e balançar ali - é bom aí. Os blocos no corpo estão desfocados. A atmosfera dá um estado de abertura de dentro para fora de todas as células do corpo. Eles se abrem e preenchem o espaço ao redor. Se você tiver experiência com essa experiência e continuar trabalhando com essas “imersões”, poderá atingir um estado de ausência de peso, de flutuação. Esses arquétipos ensinam a passividade a uma pessoa, agora ela foi reprimida. Picos de passividade e conhecimento da passividade são algo extremamente difícil para uma pessoa moderna na cultura ocidental. A força e o poder da inocência e da covardia (a ausência de espinha, eixo do mito heróico). Passividade é a capacidade de permanecer à tona no “aqui e agora” por muito tempo. Atualmente, os golfinhos, uma espécie inteligente alternativa aos humanos, estão entre as criaturas do planeta Titãs. O que passa pelos Titãs e Titãs é agora vital para a sobrevivência da humanidade, é o nosso recurso de reserva. Ainda não é tarde para recorrer a ele, para aceitar a passividade, não“para ser conduzido.” E para concluir a descrição da atmosfera dos Titãs e Titânides, correndo o risco de cansar o leitor, gostaria ainda de citar o poema “Lamarck” de Osip Mandelstam: ...Havia um velho , tímido, como um menino, Um patriarca desajeitado e tímido Quem é esgrimista pela honra da natureza? Se tudo o que é vivo é apenas uma mancha Para um curto dia de escapadela, Na escada móvel de Lamarck darei o último degrau. Descerei aos caracóis e às cracas, escorregarei entre lagartos e cobras, Pelas pranchas elásticas, pelas curvas encolherei e desaparecerei como um proteus. Colocarei um manto de tesão, recusarei sangue quente, farei crescer ventosas e me enrolarei na espuma do Oceano. Passamos pelas descargas de insetos Com olhos cheios de lágrimas Ele disse: “A natureza está toda fraturada, Não há visão - você está vendo pela última vez!” Ele disse: “Chega de som completo, Você amou Mozart em vão, A surdez de aranha está se instalando, Aqui o fracasso é mais forte que a nossa força”. E a natureza recuou de nós Como se ela não precisasse de nós, E ela embainhou o cérebro longitudinal, Como uma espada, em uma bainha escura. E ela se esqueceu de baixar a ponte levadiça, Já era tarde para baixá-la para quem tem sepultura verde, Hálito vermelho, riso flexível... Atmosfera de Zeus Características da atmosfera - autoritarismo, solenidade, sublimidade, atitude séria consigo mesmo, Tudo é claro, estruturado, sem neuroticismo, há uma orientação clara para o sucesso. Movimento - do externo para o interno. Aqui você pode jogar com coragem e, através disso, chegar lá. Vista a pele de um leão e torne-se um leão. O rei, como você sabe, é interpretado por sua comitiva e você pode aproveitar seus recursos aqui. O poder e a força de Zeus residem no fato de ele sempre lembrar que é um usurpador. A atmosfera de Zeus é relevante nos casos em que é necessário aprender habilidades específicas, e é relevante em pedidos em que as palavras “eu não”. Não sei o que fazer a seguir”, ouvem-se, para uma pessoa que está atrasada no desenvolvimento do Ego, tem medo de crescer e esteve acostumada a ter medo durante toda a vida. Tal pessoa precisa de um empurrão poderoso, de uma injeção poderosa de “coragem”. A atmosfera de Zeus, por assim dizer, proporciona-lhe um “labirinto dourado”, depois de passar pelo qual ele recuperará o que perdeu na vida. Pode ser que lhe seja dada a experiência de estar na pele de um leão, a experiência de ser um leão, a experiência de ser temido e ter poder. Essa pele de leão é a capacidade de utilizar recursos externos, de utilizar técnicas para qualquer finalidade. Zeus demonstra domínio da técnica e pode ensinar como usar com habilidade os atributos do poder. O apresentador parece um pai ou um médico, mas aos poucos transfere essa responsabilidade para o Solicitante. O líder não precisa ser Zeus, mas deve conduzir o Solicitante a esse poder. Zeus não desdenha nada, tem permissão para tudo se isso levar a um, mas passo arrebatador O estilo de regência do Teatro no início é diretivo. Mas então é preciso mostrar que tal comportamento pode estar ao alcance do Solicitante, para isso ele deve crescer. É preciso mostrar que as figuras são suas partes, que não podem ser maiores que o todo. Devemos dar-lhe a compreensão de que ele é um rei em seu mundo interior, um ímã em torno do qual todos se reúnem, e deixá-lo sentar-se no trono. Na atmosfera de Zeus existem transferências e contratransferências e é possível trabalhar com elas. O trabalho corporal também é relevante. Ao iniciar o clima, já na fase de discussão do pedido, você pode imediatamente se colocar na posição de “acima”, no papel de quem conhece e pode. Instruções claras e obstinadas do Líder para o Solicitante e os números e o controle sobre a adesão a essas instruções são apropriados. A pose estática e majestosa do apresentador inicia bem a atmosfera. Costas retas, ombros para trás. A imagem interna é um cetro e um orbe nas mãos. O líder sente-se no topo, sente um longo momento de equilíbrio instável no ponto mais alto. Alguma melodia patética pode soar lá dentro. Como resultado do Teatro, o fluxo ancestral pode fluir a todo vapor, contando com a etnia, um sentimento de paz e conexão com as raízes. Você também entende que quase não há mérito pessoal em suas vitórias. Esse fluxo passa por você e o leva ao topo. Chega a compreensão de que a vitória não pode ser definitiva,O status do vencedor deve ser confirmado em todos os momentos. Você não pode ficar no topo para sempre. E a consciência disso também permite escolher o momento de descer. Atmosferas de alguns arquétipos do panteão eslavo. Svarog e Lada. A atmosfera de Svarog raramente chega ao Teatro Mágico, e não a pedido do Líder, mas a pedido de um grupo em escala cósmica. Dá uma sensação de envolvimento nesta escala, uma compreensão de que as mudanças no espaço começam na Terra e as mudanças na Terra começam no homem. Neste ambiente, ocorre uma poderosa reestruturação da personalidade ao nível dos valores, e o Líder, juntamente com o grupo, vivencia essa reestruturação. Se houver um elevado potencial do grupo, a atmosfera de Svarog pode engrossar mesmo antes de o pedido ser “expresso”. O líder pode apoiar esta atmosfera aumentando internamente o nível de responsabilidade. Ele precisa manter espaço. Esta é uma condição muito séria, você pode comentar que chegou a informação de que mudanças sérias estão ocorrendo agora. As sensações do Líder são como se na altura do seu estômago você segurasse a galáxia inteira no centro do seu corpo. Externamente, isso pode se manifestar como uma respiração medida e uniforme do estômago. Pode chegar um momento em que todos no Teatro congelem e haja a sensação de que mudanças profundas estão ocorrendo neste silêncio. Este momento não pode ser perturbado; devemos tentar vivê-lo longa e plenamente. Características da Atmosfera de Lada - a alegria de uma vida simples e compreensível - cozinhar, cuidar do jardim, brincar com as crianças. Esta é uma agradável continuidade de preocupações e distrações. Você pode sentir o cheiro da doce terra fértil e da doce atenção aos detalhes. Esta é a conexão materna entre o homem e a natureza. Mas não é a natureza selvagem que é a Mãe aqui, mas o homem que nutre e nutre a natureza cultural - terra arável, jardim, apiário. A atmosfera de Lada é curativa para as pessoas que se desligaram da necessidade de cuidar. Dissolve a ingratidão e a agressão aresiana. É necessário quando o Solicitante perde o vínculo com a família, quando a pessoa destrói e confunde isso com a criação. Ela vai ajudar quem assumiu muita culpa e não se ama. O estilo do Teatro é suave. Até o amor, a gentileza para com todos os presentes, vindo do estômago. Esta é a bondade terrena que flui sem preferência, o amor de uma mãe galinha pelos seus pintinhos, uma extensa rede de atenção, asas quentes e protetoras. A posição do líder é a posição do proprietário ou anfitriã em uma casa hospitaleira estabelecida. A visão do Líder é muito detalhada, terrena. Essa visão é através da pele, os olhos estão por toda parte. O Teatro necessariamente realiza práticas corporais, a ênfase está no relaxamento das classes populares. Você pode de alguma forma visualizar a conexão com a terra - por exemplo, através da imagem de uma figura feminina com quadris pesados, barriga - não o ideal moderno da “Barbie”, mas da “Vênus Neolítica”. estado do Líder. Isso pode ser alcançado respirando com uma sensação de “derreter”, “derreter” ao expirar. Ao inspirar, o ar é aspirado uniformemente do espaço e, ao expirar, ele flui como mel através do corpo até a terra, conectando-se a ele. Para visualização, é adequada a imagem de um apiário ou jardim. A atmosfera de Lada no Teatro também se estabelece através da escolha de figuras próximas a esse arquétipo - simples, compreensíveis, terrenas. O resultado do trabalho é o restabelecimento dos laços com a etnia e o clã, o senso de proporção, o senso de natureza. , atenção às necessidades da natureza e das pessoas. No Solicitante, a gentileza, a aceitação do tempo e o crescimento no tempo podem ser revividos. Lada também preenche as ações cotidianas com um significado sagrado, desacelera e suaviza o tempo: não há tédio, nem tentativas frenéticas de diversão. Você também pode entender que este é um recurso enorme - em situações críticas você pode sobreviver com essa força, sacrificando uma parte pelo bem do todo (imagem - pôster “A Pátria está Chamando”). Assim, para resumir, gostaria mais uma vez de chamar a atenção do leitor para o facto de que a principal tarefa da MT é derrubar dominantes sociais rígidos, nomeadamente os dominantes das atmosferas apolínea e ateniense, através de contra-dominantes na escala de indivíduos e no espaço cultural, no espaço da Noosfera